事，以区别于非小说、教学和文献文本。 因此，一部小说带有一种虚假的光环，这是从非消极的意义上理解的。一个面具，在读者（生活在现实中）和故事（超越现实）之间建立了某种障碍。根据这种对叙事的解释，读者和故事是分开的。没有情感的连续性。 小说与逃脱 如果阅读是逃避现实的话，也许错就在于读者——首先是作者！ – 意味着历史：一个虚构的世界，一个在别处发现的宇宙，一个幻想的别处。我们读书是为了寻求一个远离日常现实的避难所。 因此，我们——我们读者和作家——首先重新定义文学：根据预先设定的几何形状进行重塑和重塑。我们是第一个在读者和故事之间建立分离的人。一本书的打开就像一扇通向另一个世界的窗户，同时又保持在现实中。
我们无法穿过那扇窗户
这只能由我们去观察。读者是一个旁观者。它很远。 文学现 沙特阿拉伯手机号码列表 实 我写作时更喜欢谈论文学现实而不是小说。我更喜欢写其他的现实，它们是否不存在并不重要，重要的是它们不是虚构的。作家必须开始重新考虑对叙事的判断标准，改变他的阅读和写作方式。 作家首先必须将叙事恢复到其应有的价值：纯粹的文学现实。这是由他的笔、他的头脑、他的想象力创造的现实，但仍然是现实。 写一个没有小说味道的故事：这一定是作家的使命。在电影面前，如果演员演得好，我们就有一种看现实的感觉。我们没有意识到这都是蒙太奇，是对姿势、表情的研究，我们没有注意到场景的存在，而是注意到环境的存在，其他人生活在其中的现实。
我们必须让读者体验我们
的现实：读者不能逃避他的现实而投靠我们的现实。读者必 须生 西班牙电话号码列表 活在我们创造的现实中。我们必须打破迄今为止已经建立的障碍。 当他合上书时，读者一定会感到怀旧：就像他度假归来时也会有这种感觉一样。当读者打开这本书时，他一定已经被这个故事所吸引：他必须知道他不是在读一本小说，而是即将活在其中。 让故事变得文学真实 首先要相信历史。那就凭自己的能力吧。相信作家是现实的创造者，而不是一个靠梦想生活的忧郁孤独者。 创造可信的故事。如果作者首先相信的话，即使是让龙说话也是可信的。读过的读者也会相信这一点。 灌输情感。写作要引起读者的共鸣。我谈到了情感的连续性：这是作家真正的、也是最困难的工作，在他的故事和读者之间建立直接的联系。
